„Die Realität unseres Jahrhunderts ist die Technologie ... . Maschinen haben den Platz des transzendentalen Spiritualismus der Vergangenheit eingenommen. Vor einer Maschine sind alle gleich ... . In der Technologie gibt es weder Tradition, noch Klassenbewußtsein: jeder kann Herr sein, aber auch Sklave."

Im Film von Moholy-Nagy ist das „Lichtrequisit" zu sehen. Es ist zur Hälfte Skulptur, zur Hälfte Maschine und besteht aus verchromtem Metall, Glas, Draht und Metallstangen. Moholy-Nagy war stets bemüht, Raum in seinem Verhältnis zur Zeit zu interpretieren. Die überwiegend langsamen, rotierenden Bewegungen, die er an der Skulptur vornimmt – ob nun real oder virtuell – werden stets in dem Bewußtsein durchgeführt, dass die Kinoleinwand flach ist, zweidimensional wie ein Gemälde, eine Fotografie. Zur Erzeugung virtueller Bewegungen greift er oft auf Bildbearbeitungstechniken zurück: Negativbilder, Überlagerungen mehrerer Aufnahmen, Beleuchtungen unterschiedlicher Art (manchmal blendend, so dass Schatten von Teilen der Figur auf einen weißen Hintergrund projiziert werden).

Auf der Grundlage seiner Experimente plante Moholy-Nagy 1931, die Bewegungen des „Lichtrequisits" mit einer Musikpartitur zu synchronisieren. Welche Grundsätze er dabei angewandt haben könnte, kann man sich vorstellen, wenn man sich in Erinnerung ruft, was er einst einem Freund sagte, als er dessen Gesichtsumrisse auf einem Block skizzierte: „Ich kann dein Profil spielen. Ich bin gespannt, wie deine Nase klingt." In einem seiner Filmexperimente nahm er Buchstaben in eine Titelmusik auf . Die Worte „schwarz", „weiß" und „grau", die zu Beginn des Films auftauchen, werden von einem weiß gefilterten Geräusch mittlerer Frequenz und Bandbreite begleitet, die den Umriß ihrer einzelnen Buchstaben bilden.

Die Idee, die hinter meiner Musik steht, besteht darin, der Skulptur Klang zu verleihen. Aus diesem Grund...

... wurde das Ausgangsmaterial von der Beschaffenheit der Skulptur bestimmt: Metall (eine gestreifte oder geriffelte Eisenplatte, ein schneidender synthetischer Ton wie der einer Stahlsäge, eine Waschmaschinentrommel) und Glas (geriffelte Scherben)

... geht die Bearbeitung aus der Lichttechnik Moholy- Nagys hervor: Filtern durch häufige Benutzung von Parametern der Filmfotogrammspektren

... spiegelt die Form des Werkes die Ereignisfolge des Films wieder

... habe ich versucht, die drei zweidimensionalen Ebenen des akustischen Raums darzustellen. Der Eindruck einer rotierenden Bewegung sollte eher durch das Klangmaterial als durch die eigentliche Bewegung vermittelt werden. Dabei habe ich teilweise stereophon auf die Raumverteilung zurückgegriffen.